Los instrumentos que se usaban en la antigüedad eran muy diferentes de los que se usan modernamente. El trabajo de investigación en la iconografía de la edad media nos lleva a construir y recrear instrumentos con formas similares a los de la época. Los escritos y tratados de la antigüedad nos hablan del tipo de consonancia y armonía que se utilizaba en la música y las diferentes afinaciones usadas en los instrumentos. Una de las características más llamativas a la hora de construir un instrumento medieval es la talla del mismo en un solo tronco de madera añadiéndole después la tapa harmónica, las cuerda y las clavijas. Algunos de los instrumentos utilizados en nuestro repertorio son extraidos de la tradición como en el caso del chicotén, usado actualmente en las ancestrales romerías pirenaicas, el sistro de tradición mediterránea o las percusiones de origen oriental. Es preciso señalar que la voz era el instrumento más preciado, la mayor parte de las composiciones de la antigüedad fueron pensadas para ser cantadas o recitadas, lo cual ha conllevado a los intérpretes de Pneuma a investigar y experimentar con músicas cultas y populares de diferentes épocas y tradiciones. También se ha indagado en la teorías del arte a lo largo de la historia con el fin de aproximarse a la estética y sonoridad más apropiadas para cada repertorio. Para la interpretación de programas de época posterior a la edad media, utilizamos instrumentos diferentes como son la viola de gamba, vihuela, flautas de pico, laúd renacentista, etc... Cuando se trata de repertorio proveniente de la tradición sefardí o árabe usamos el violín oriental o el sistro, siempre dependiendo del programa escogido y la estética histórico-musical del mismo. Estos son algunos de los instrumentos utilizados por PNEUMA (música antigua) en el repertorio medieval:   Fídula Modelo del Pórtico de la Gloria de Santiago de Compostela, S. XI El modelo está basado en una de las fídulas que tañe un anciano apocalíptico dek Pórtico de la Gloria del siglo XII. Este pórtico fué admirablemente labrado por el maestro Mateo, uno de los artistas mas destacados del Románico hispano. Se toca sin trates, y su sonido recuerda al de los legendarios rabeles que aun pueden escucharse en los Picos de Europa.     Fídula Modelo de las ilustraciones de las Cantigas de Santa María de Alfonso X “El Sabio”, S. XIII Este precioso instrumento está documentado en el códice de las Cantigas del Rey Sabio Alfonso X (siglo XIII) y sabemos que era muy preciado en su corte por las numerosas veces en que viene representada en las miniaturas. posee cinco cuerdas y un sonido dulce, profundo y aterciopelado. Al igual que la cítola del grupo, fué construida por el luthier Jesús Reolid (http://ret007ei.eresmas.net/reolid/)     Cítola Modelo basado en las ilustraciones del códice de las Cantigas, S.XIII Es un modelo extraido del códice de las Cantigas de Santa María de Alfonso X el Sabio, siglo XIII. Está realizada en un solo tronco de madera de nogal, la tapa es de cedro, los trastes de tripa y hueso y el diapasón, clavijas y puente de madera de palosanto. La talla del mástil muestra la cabeza esculpida de un perrillo de tradición gótica, y su rosetón, diseñado por el mismo luthier que el resto del instrumento (Jesús Reolid http://ret007ei.eresmas.net/reolid/), es utilizado como sello distintivo de Pneuma     Laúd oriental Modelo tradicional libanés El modelo que usamos en Pneuma es tradicional libanés. Su origen se remonta a la alta edad media siendo muy preciado en el Al-Andalus para tocar nubas andalusíes (composiciones poético-musicales que a su vez se danzaban en torno a los palacios de la nobleza árabe). El "ud" se toca con plectro, posee numerosas cuerdas dispuestas en registros dobles, al carecer de trastes permite la afinación por cuartos de tono.     Ney Flautas de caña de uso tradicional en el mundo islámico Tradicionalmente estos instrumentos suelen estar construidos por el propio instrumentista. Cada flautista posee un sonido muy particular, ya que el sonido se realiza directamente con lo labios en contacto con la caña. Este hecho unido a que cada caña es diferente, hace que el cada ney sea irrepetible.     Salterio de percusión Modelo aragonés (Chicotén) (Chicotén) Vocablo aragonés que sirve para denominar a este instrumento llamado "tamborí de cordes" en Catalunya y "ttun ttun" en Euskadi. Su nombre culto sería "salterio de percusión", y está representado en un precioso relieve pétreo del techo de la capilla del Palau Dalmases de Barcelona (siglo XIV-XV). Sigue conservándose y tañéndose en la romería de Yebra de Basa (Huesca) acompañando al "chiflo". El modelo de Pneuma fué construido por el Luthier Martí Romero     Percusiones de uso tradicional Darboukas, Jarras, Denbir, Pandeiro, Tift, Pandereta, Cascabeles, Crótalos, duf, bodhran... La tradición oriental nos legó un amplio abanico de instrumentos de percusión que aún perviven hoy en día en la tradición hispana, otros sólo se conservan en su país de origen, pero pueden ser observados a través de la iconografía medieval. Algunos de estos instrumentos son: Darboukas, Jarras, Denbir, Pandeiro, Tift, Pandereta, Cascabeles, Crótalos, duf, bodhran...